[原创]小说中的“兴”：创作中的神来之笔

　　小时候多病，经常上药铺看病抓药，医生开具处方，抓完药后总要嘱托一句：回去找点生姜或皂角刺或萝卜籽或灯星草等中的一种做药引。有次需要生姜，但难找到，我便问医生可否不用，医生说不用不行，还说药引不在乎多少，在乎有无。我问为什么，医生解释说药引重在引，这就好比找人引路，若你到某个地方去找不到路，你找个小孩或成人或老人引路效果都是一样的，但是没人引路，你就难以到达目的地。

　　后来上初中，初三初次接触化学，接触催化剂二氧化锰，许多化学反应中都需要添加催化剂二氧化锰，但我发现催化剂二氧化锰并不参与反应，它仅仅只是起到催化的作用，加入催化剂后，反应也就更激烈更彻底。这里，催化剂就跟前面提到的药引一样。同样当年医生还告诉我，药引并不能治病，它只是帮助其他药物更加发挥药效。就和引路的人并不参与你的计划中，引路人只是引路，跟你到某处办什么事情无关。

　　再后来我走上了文学之路，读了《诗经》，接触到了《诗经》中的“赋、比、兴”中的表现手法之一“兴”。例如《关雎》一篇，它就反复使用了“兴”，名曰“托物起兴”。

　　原文如下：

　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

　　求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

　　参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

　　参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　细细读之，我们发现，画线句和后一句说的不是一回事儿，而创作者真正要说要反应的要表现的却是后一句，即：

　　窈窕淑女，君子好逑。

　　窈窕淑女，寤寐求之。

　　求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

　　窈窕淑女，琴瑟友之。

　　窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　因此，画线句子似乎显得多余。

　　但假若我们去掉画线句子，只保留后面部分，又或者创作者只创作后部分，兴许这则诗歌就不会流传到今天了。

　　我们唯一可以肯定，画线句子既没有参与诗歌的内容，也没有参与诗歌的主题，更没有参与诗歌的情感。

　　但是，它参与了诗歌的审美，在诗歌中起到了引子的作用，它就好比前面提到的药引、引路人、催化剂。正因为有了这些画线句子做引，整首诗歌的空间感和画面感乃至立体感和美感，才能完整地释放出来，该诗传递给我们的世界，也才会宏阔起来，并具有无尽的意味。

　　同样，在乐府如《孔雀东南飞》等中，我们也能见识到“兴”的神奇魅力。

　　其中“孔雀东南飞，五里一徘徊”二句“兴”跟后文所叙可谓风马牛不相及，但和《诗经》中的大多篇章一样，如果没有这二句，整个境界出不来。有了这二句，文中那种惆怅哀怨凄婉的味道则呼之欲出。甚至，你的眼前能够自然而然地呈现出《孔雀东南飞》中所叙的整个场景和故事的细部。

　　以上实为“兴”在诗歌中，本来“兴”源出于诗。那么它是否在小说中也存在呢?

　　我曾先后读过三篇成功运用“兴”这一手法的中短篇小说，它们分别是山西女作家葛水平的《喊山》，英国作家劳伦斯的《菊花的幽香》以及诺奖获得者莫言的成名作《透明的红萝卜》。不同于诗歌中的“兴”，小说中的“兴”会参与内容(情节)，它是情节的一个组成部分，但这个部分往往是不经意的一笔，甚至具有超现实的味道。阅读过程中，这样的部分甚至会被读者忽略，因为它实在未能提供多少信息。

　　不妨一起欣赏以上三篇小说中有关我提到的“兴”的文字：

　　他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧子。泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都象一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，……老铁匠的歌唱被推出去很远很远，象一个小蝇子的嗡嗡声。他像个影子一样飘过风箱，站在铁砧前，伸出了沾满泥土煤屑、挨过砸伤烫伤的小手，小手抖抖索索……

　　——莫言《透明的红萝卜》

　　哑巴听着就也想喊了。拿了一双筷子敲着锅沿儿，迎着对面的锣声敲，像唱戏的依着架子敲鼓板，有板有眼的，却敲得心情慢慢就真的骚动起来了，有些不大过瘾。起身穿好衣服，觉得自己真该狂喊了，冲着那重重叠叠的大山喊!找了半天找不到能敲响的家什，找出一个新洋瓷脸盆。这个脸盆儿是从四川挑过来的，一直不舍得用。脸盆的底儿上画着红鲤鱼嬉水，两条鱼儿在脸盆底儿上快活地等待着水。哑巴就给它们倒进了水，灯晕下水里的红鲤鱼扭着腰身开始晃，哑巴弯下腰伸进去手搅啊搅，搅够了掬起一捧来抹了一把脸，把水泼到了门外。哑巴找来一根棍，想了想觉得棍儿敲出来的声音闷，提了火台边上的铁疙瘩火柱出了门。

　　山间的小路上走着想喊山的哑巴，滚在路面上的石头蛋子偶尔磕她的脚一下;偶尔，会有一个地老鼠从草丛中穿过去;偶尔，牺惶中的疲惫与挣扎，让哑巴想惬意一下，哑巴仰着脸笑了。天上的星星眨巴了一下眼睛，天上的一勾弯月穿过了一片儿云彩，天上的风落下来撩了她的头发一下，这么着哑巴就站在了山圪梁上了。对面的铜锣还在敲，哑巴举起了脸盆，举起了火柱，张开了嘴，她敲响了：“铛!”

　　新脸盆儿上的碎瓷裂了，哑巴的嘴张着却没有喊出来，“铛!”裂了的碎瓷被火柱敲得溅起来，溅到了哑巴的脸上，哑巴嘴里发出了一个字“啊!”接着是一连串的“铛铛铛——”“啊啊啊——”从山圪梁上送出去。哑巴在喊叫中竭力记忆着她的失语，没有一个人清楚她的伤感是抵达心脏的。她的喊叫撕裂了浓黑的夜空，月亮失措地走着、颠着，跌落到云团里，她的喊叫爬上太行大峡谷的山骨把山上的植被毛骨悚然起来。只到脸盆被敲出了一个洞，敲出洞的脸盆儿喑哑下来，一切才喑哑下来。

　　——葛水平《喊山》

　　房间里有一种寒森森的、死一般的菊花幽香。伊丽莎白站在那儿，望着那些菊花。她转过脸，估计了一下长沙发和碗碟橱之间的地上够不够陈放他。她把椅子推开。那地方足够放下他，还可以绕着他走过去。接着，她取来了那块旧的红桌布和另外一块旧布，把它们在地上铺开，省得用她那一小块地毯。她离开起居室，打了一阵寒颤。然后;她从五斗橱里取出一件干净衬衫，放在火前面烘烘。这时候，她的婆婆正坐在椅子上，晃动着身子鸣咽。

　　“您得让开，妈，”伊丽莎白说。“他们这就要把他抬进来。”

　　——劳伦斯《菊花的幽香》

　　以上三部分内容均参与了故事的情节，但均未参与小说的主题。小说要表达的主题跟这些文字没有任何关系。《喊山》记录的是被压抑的女性的复活;《菊花的幽香》记录的是妻子对丈夫的爱乃至强大的隐忍;《透明的红萝卜》记录的是一个孩子被整个成人世界和整个现实世界的欺凌和伤害。同诗一样，小说中运用了“兴”，以上小说中有了这样的情节，整篇小说就飞了起来，小说的气息得以扩散，小说内部世界的闸门得以开启。

　　归纳一句：小说中的“兴”更能够扩张小说的境界，更能够提升小说的魅力，更能够打开小说内部世界的大门。

　　而我们创作小说，就需要这样的神来之笔，就需要在适当的位置设置“兴”。从而提升我们作品的档次。

　　记住：小说中的“兴”不同于诗歌的，参与情节，但不参与主体表达。