鲁迅喜欢古董、拓片、观画展、看戏剧电影，也爱照相。

无论上学、转学、旅行、写作、编书、与朋友会面、儿子

百天，就连大病初愈，他也要拍一张“写真”留作纪念。

谈及照相，不要说

20世纪二三十年代，就是七八十年代，

走进照相馆拍张照片，对于普通人来说都还是件奢侈的事

情，更不要说请摄影家专门拍照了。然而我们从鲁迅留下

的大量照片可以判断，他是极爱拍照的，一贯节俭的鲁迅

在这方面的开销一定不菲。他拍照，并不太讲究背景，更

少有风水宝地的衬托。在寓所前照相，背景便是残墙破砖，

几扇旧窗，实在不能算什么风景，但被拍的主体是一贯的

讲究，整洁的对襟布衣，梳理后一头直立的硬发，尤其是

那抹标志性美髯，绝对是认真修饰过一番的。不笑，亦不

冷峻，嘴角略往上翘一点点，似笑非笑。多数时，眼睛稍

稍斜视，似冷眼非冷眼，好像在沉思。造型摆布，含而不

露，绝不随意。于是，他便成了一道风景，这类单人写真，

几乎张张出彩。

不知是不是低调的缘故，他与朋友、学生、友人合影，

此时无声木刻│32cm×26cm│2011年

几乎不会出现在主要位置，或角落或后排，加之矮小

文弱，与单人照片效果迥异。有一张鲁迅急速行走的

照片，是在去北大演讲的路上被人抓拍的，正侧面，

平视角度。因为图像中没有任何景或物的遮挡，身躯

占据整个画面。他紧锁眉头赶路，头发与布衫均在飘

动中，逆光，图像略模糊，效果欠佳，没有显现出被

拍者的风采。

此类图像的存在，更加说明鲁迅是极注重仪表

的，且非常重视拍照。否则，也就不会留下那么多丰

富的个人影像资料了。从这些图片构图的讲究、光线

的把控、黑白灰的巧妙利用，都可以看出拍摄者极专

业、颇具造诣。而唯有拍者的专业与被拍者的形象巧

妙结合，才能产生出优秀的作品。

多数时候，我们用刚毅、坚强、勇敢无畏、壮烈

来颂扬英雄，称他们为民族的脊梁，但绝不说他们的

美，因为美似乎与战士的称谓相去甚远。“文革”中

人们不敢美，也不能美，因此姑娘们不仅把胸束平，

而且要把脸晒黑，个个扮成“铁姑娘”的模样。然而

赵一曼、秋瑾等人不仅是钢铁战士，她们还是美女，

爱生活、爱美、爱亲人。

也许因了鲁迅那一头桀骜不驯的头发，也许是那

一抹胡须，也许缘于他的尖锐，许多关于鲁迅的描述

都说他衣着破旧随意、甚不讲究。

人们盛赞他的骨头最硬，是民族英雄。其实生

活中的鲁迅还爱照相、爱美术……是一位极爱美的

男人。

彷徨夜木刻│24cm×20cm│2012年