一、 作家简介：领袖诗人与诗人的领袖

毛泽东(1893—1976)，湖南人。他不仅是伟大的无产阶级革命家，同时也是杰出的诗人。公开发表的诗词共45首。个别篇章解放前发表过，大部分诗作是建国后发表或创作的。按照创作的时间顺序，写于新民主主义革命时期的诗作25首，写于社会主义时期的诗作20首。其中有：1963年出版的《毛泽东诗词》37首，1976年元旦报刊发表的《词两首》，1978年9月9日《人民日报》发表的《七律·吊罗荣桓同志》，1978年第9期《红旗》发表的《贺新郎·读史》，1979年9月9日在他逝世三周年时报刊发表的《词三首》，再加上同年《诗刊》登载的《六言诗·惟我彭大将军》，《党史研究资料》第10期登载的《七古·送纵宇一郎东行》，1980年第7期《新观察》上登载的《临江仙·给丁玲同志》，1982年12月26日《解放军报》发表的《杂言诗·好八连》，1983年12月版《毛泽东书信选集》中刊出的《七律·和周世钊同志》，1986年9月版《毛泽东诗词选》根据作者手稿刊印的《念奴娇·井冈山》等总共50首。

二、 评论文章选萃1. 与革命实践同始终他是最伟大的一位现实主义者，但我也敢于说，毛泽东同时又是最伟大的一位浪漫主义者。他是伟大的革命家，同时又是伟大的作家、诗人。他的理论文章具有着极大的吸引力，和马克思、列宁的著作一样，其中包含着很多文学的成分。但是，毛泽东同志并不仅仅写作理论性的文章，他近年来正式发表了19首诗词，更使中国的文学宝库增加了无比的财富。我自己是特别喜欢诗词的人，而且是有点目空一切的，但是毛泽东同志所发表了的诗词却使我五体投地……毛泽东同志的19首诗词是革命的现实主义和革命浪漫主义的典型的结合……不用说这里丝毫也没有旧式词人的那种靡靡之音，而使苏东坡、辛弃疾的豪气也望尘却步。这里使用着浪漫主义的极夸大的手法把现实主义的主题衬托得非常自然生动，深刻动人。这真可以说是古今的绝唱。我们如果要在文艺创作上追求怎样才能使革命现实主义与革命浪漫主义结合，毛泽东同志的诗词就是我们绝好的典范。

(郭沫若：《浪漫主义和现实主义》，《红旗》1958年第8期)他写诗，关怀诗，与革命实践同始终，也是和他的内心活动密切联系着的。全国解放以后，外国人常说：一个诗人赢得了一个新中国。这话是有一定道理的。他有着坚强的马列主义信仰，有着坚忍不拔的革命斗志，同时，他心中充溢着诗的感情，他有一颗炽热的诗心……他主张现在写诗应以新诗为主体。这种不凭个人意气与偏好的科学态度，大大值得我们学习。他在与我们谈话中，虽然没有正式批评新诗的缺点，从他的口气中感觉到他对新诗的散漫，太自由化，是不满意的。相反的，对于民歌则大有好感……我个人觉得他注意到了两个重要问题。一个是“广大读者”，也就是诗歌的群众性，要新诗挣开知识分子的圈子；另一个是他一而再地赞扬民歌，这与民歌形式比较整齐、口语化、大众化有关。总括他老人家的意思，是希望新诗的形式民族化——从古典诗歌和民歌中吸取营养与形式，在思想内容方面反映时代精神与社会主义伟大现实，最终达到新诗的大众化、民族化，你看，他说“发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌”，而不说“新体诗”，添了一个“歌”字，大有意味可寻。

(臧克家：《毛泽东同志与诗》，《红旗》1984年第2期)2． 给旧形式注入新生命

毛泽东诗词异峰突起，成为传统诗体创作中一座直薄云天的新峰。旧体诗词还有生命力吗?旧体诗词能够表现新的时代、新的现实、新的思想感情吗?对于这种种疑问，毛泽东同志的灿烂诗章，已经在实际上作出了肯定的回答。他以传统的形式描绘了全新的天地，表达了全新的境界，给旧形式注入了新生命，这使我们认识到：只要对中国诗歌的优秀传统具有深厚的修养；能够熟练地掌握和运用旧体诗词的形式、方法和技巧；对中国的历史典故、神话传说、民歌民谣、文言辞语及当代口语有广博的知识，有高超的分辨、取舍、改造、锤炼、熔铸、点化、驾驭、驱遣的能力；尤其重要的是，能够自觉树立马克思主义世界观、人生观，用以观照现实生活，从中汲取丰富、新颖、饱满、充沛的诗情，使思想的新，精神的新，成为催发老树新枝的春风春雨。这样，在运用旧形式表现新生活的创作实践中，自能纵横驰骋，自由翱翔，从心所欲而不逾矩。反之，如果一味表现个人的苦闷、失落、空虚、迷惘乃至所谓潜意识、性意识，即使使用了最新的诗歌形式，也难免散发出陈腐的霉味。

(杨子敏：《辉煌的诗史，壮丽的史诗——读〈渔家傲·反第二次大“围剿”〉》，转引自臧克家主编：《毛泽东诗词鉴赏》，河北人民出版社1991年1月版)毛泽东是攀登上豪放词巅峰的大词人……就词所具备的诗歌形式看，比起五四前后兴起的自由诗，词固然是一种旧形式，由于毛的思想高超，遂使旧的形式似乎有了无限生机。表面上看毛确实让词这种古老诗歌形式起死回生了。

(丁毅：《论毛泽东词的文学史地位》，《党的文献》1997年第4期)3. 语言、格律与修养

毛泽东的诗词的语言那样锤炼，那样无一字无来历而又推陈出新。它是古典诗词的语言，而又是现代精神的语言。那是经过精心选择和推敲的，利用传统的文学语言而又适合于表现现代生活、现代思想的语言(主要是文言，也用口语)……由于旧诗词的形式许多都很短小，毛主席总是用很少的文字表现出很丰富的内容。很多作品都是精练的，含蓄的，有暗示性的，富于言外之意的，留给读者以许多想象的余地，能引起许多联想。所以那样耐人寻味，经得起反复吟诵，长期吟诵，而且很容易记住。

(何其芳：《读毛主席词〈长沙〉和〈黄鹤楼〉》，《何其芳文集》，人民文学出版社1984年6月版)我一向认为毛主席写诗词，不像我们祖国古往今来的诗人、词人那样，是“做”的，“填”的。毛主席的诗词是他在革命斗争时期和社会主义建设时期，随时随地的释放感情，采用古典诗词的文字形式的自然倾吐，它们像爆发的火山一样，红光冲天；像奔流的巨瀑一样，浪花飞溅。他对于古代的诗词有很深的爱好和修养，出口成调，大气磅礴，豪迈精深。

(冰心：《毛泽东诗词鉴赏一得》，转引自臧克家主编：《毛泽东诗词鉴赏》，河北人民出版社1995年3月版)综观毛泽东生前发表的全部诗词，联系他关于诗词格律的若干论述，多数论者认为毛泽东对传统诗词格律是极重视并严格遵循的。但是在继承中有创新，表现了严谨性与灵活性的统一。具体表现在：用韵尚宽，不拘限于旧韵书的规定，多用现代语言，有时且用方音。极个别情况下还出现了“上下两韵，不可改，只得任之”的情形。这是不以韵害意的突出例子。律诗均守律对仗。既有精警的工对，也有似对非对的宽对，也有自然流畅、一气而下的流水对。词中更有构思巧妙的扇面对。对近体诗的平仄十分留意……写近体诗讲究粘对。在生前发表的12首律绝中无一失粘、失对。作者于词的平仄律尤为熟谙和考究，偶有突破，亦在情理之中，能为诗词界所接受。

(萧永义：《毛泽东诗词史话》，第406—409页，东方出版社1996年12月版)三、 作家自述：“诗要用形象思维”

新诗应该精练、大体整齐、押大致相同的韵。也就是说，应该在古典诗歌、民歌基础上发展新诗。一方面要继承优良诗歌的传统，包括古典诗歌和五四以来革命诗歌的传统；另一方面，要顺应时代的要求，以求得新诗的发展。

(臧克家：《毛泽东同志与诗》，《红旗》1984年第2期)中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。形式是民歌的，内容是浪漫主义和现实主义的对立统一。太现实就不能写诗了。

(毛泽东：《毛泽东1958年在成都会议上的讲话》，转引自张贻玖《毛泽东和诗》，第119页，春秋出版社1987年10月版)又诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比、兴两法是不能不用的……要作今诗，则要用形象思维方法，反映阶级斗争与生产斗争，古典绝不能要。但用白话写诗，几十年来，迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。

(毛泽东：1965年7月21日《致陈毅》，转引自林冠夫、朱迪卓主编：《毛泽东诗词赏鉴》，珠海出版社1998年3月版)四、 编者评点：“两结合”的典范

毛泽东的诗词题材广阔：有描写和反映革命战争生活的，有歌颂社会主义革命建设的，有记录我国人民在国际政治斗争中“乱云飞渡仍从容”的坚定斗志和英雄气魄的。此外，还有一些咏物、抒怀、感事、赠友和吊唁之作。立意高超，感情真挚，形象独特，诗味隽永，不仅具有深刻的思想性，而且具有很强的艺术魅力。

首先，最突出之处是其雄浑、豪放和壮美的艺术风格。这是诗人的精神气质、革命胸襟以及各方面修养的集中体现。诗人站得高、看得远，以容四海波涛、纳五洲风雷的胸怀，用高瞻远瞩、洞察世界风云的开阔视野，挥动巨笔，形象地展现了社会主义革命和建设的壮丽图景。诗情豪放、气魄雄伟、意境壮美，真实地抒发了诗人一往无前的风姿和豪迈雍容的气度。其次，是寓情于景、情景交融，善于将情与景、事与理高度统一。诗人笔下凡景都饱含着情，凡物都蕴涵着志。诗人曾说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”因此，他的诗词常常以奇特的想象、巧妙的构思、豪放的气势、形象的比喻来写景叙事、状物抒情，并从对现实生活种种现象和问题的观察、分析中概括出人生哲理，经过浓情诗化后，寓理于情地表现他的理想和愿望。再次，是对古典诗词这一艺术形式出色地进行推陈出新、古为今用，这也是毛泽东文艺思想中一个重要的观点。毛泽东诗词相当一部分属于旧体诗词的创作，对古典诗词的传统题材、音韵格律、典故、神话、寓言、词汇以及民歌民谣等都进行“推陈出新”，并有所突破和创新，焕发了旧体诗词在新社会阶段的生命力。最后，诗词的语言造诣很高，凝练精警、鲜明生动，富于变化，概括性极强。诗人常常借助准确、鲜明、生动的语言，成功地创造了诗中有画、引人入胜的艺术境界。

除了毛泽东以外，周恩来、朱德、陈毅、董必武、叶剑英等我国老一辈革命家，他们的诗词，作为一个艺术整体来说，既是我国现代革命斗争的伟大史诗，同时也是我国新文学宝库中的艺术珍品以及我党、我军的一份珍贵的历史资料。他们已发表的为数并不很多的诗词中，深刻地记录了我国现代革命的产生、发展和胜利的全过程，形象地展现了我国社会主义革命和建设的雄伟画卷，充分地反映了时代崭新的美学思想，是革命现实主义与革命浪漫主义有机结合的典范。

老一辈革命家的旧体诗词创作，无论在思想上、艺术上都取得了较高的成就。这些诗词对于我国当代诗风以及诗歌形式的发展都产生了相当大的影响，起到了重要的促进作用。

五、 参考文献和思考题

1．参考文献

毛泽东：《毛泽东诗词》，天津人民出版社1993年版。

徐涛编：《毛泽东诗词全编》，湖北教育出版社1993年11月版。

2．思考题

① 简述毛泽东诗词的浪漫情怀。

② 试析毛泽东诗词是如何给旧形式以新生命的。第三章郭小川、贺敬之的诗歌