作为电影的《红玫瑰与白玫瑰》，与小说完全不同，从头到尾压抑的黑白两色，就如同王娇蕊头上自始至终戴着的那只黑白相间的花布帽。

应该是花布帽，就是一顶高高的奇怪的布帽子，即便是一顶布帽子，而且还是单调的黑白两色，陈冲的风韵也难以压制，照样让我们窥见一个成熟女人的万种风情，这风情来自于她的经历——张爱玲笔下的王娇蕊是伦敦的交际花，“一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上约略可以猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。世人只说宽袍大袖的古装不宜于曲线美，振保现在才知道这话是然而不然。”在电影中，王娇蕊始终是一身黑白，黑外套，白内衣，一如张爱玲拟古式齐膝夹袄，虽说不是宽袍大袖，但是同样饰有一朵一朵舒卷的云头。有时是一袭中式黑衣，纽襻处有白色方块图案，十分别致——将黑白两色穿得如此美艳妖娆，怕只有陈冲才能做到，她就站在那里等待佟振保，或者说是陈冲在等待赵文瑄。振保说：“看见你，不俏皮也变得俏皮了……你还没玩够啊？”王娇蕊俏皮且有点无耻地说：“一个人学会了一样本事，总不能放着不用？”那是王娇蕊与佟振保发生肉体合欢之后，振保不爱她几乎是不可能了，因为她“一条一条，一寸寸都是活的”。他其实是个脆弱的人，受不了女人的诱惑与挑衅。早在巴黎时，那个流连于街头的她，“在黑蕾丝纱底下穿着红衬裙”，同样让他意乱情迷，失了童贞。他不是花心的人，他将好女人与娼妓分得很清，他在生活中其实是中规中矩的，一如电影里他一身蓝色竖条纹西装，那也是中规中矩的着装——他的偶尔放纵是一个都市男子的必然过度，从蓝色条纹西装，过渡到灰色长袍，一个“白铁闹钟”式的（张爱玲语）略显疲倦的小男人形象，在某种无奈中被生活塑造完成。

按我的想象，关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》应该是热烈的，像花园里大朵大朵盛开的娇艳欲滴的玫瑰，小说中张爱玲最起码还写了一条“鲜辣的潮湿的绿色”曳地长袍，而关锦鹏的王娇蕊始终一身黑白。黑白博弈中，被情欲折磨的一对男女，像电影中的某个镜头：振保坐着电梯沉入黑暗之中，王娇蕊一路追下去——我觉得这个镜头充满隐喻，佟振保其实和王娇蕊一同沉入世俗深处。

唯一的光亮来自于那个被冷落的、性饥渴的烟鹂，她一身红白相间的旗袍，和小裁缝在一起，她脸上那种光亮就是爱情的光芒，将整个人照耀得格外漂亮。一如一夜欢情以后，出现在振保面前的娇蕊，她头上就戴着那只黑白相间的布帽子，也许说花布巾更合适一些。但我更愿意称它花布帽，它高高耸立在王娇蕊的头上，恍惚间，她依然还是伦敦名利场上的交际花。